《夏洛特?zé)馈肥且徊砍晒Φ碾娪埃m然投資成本不高，但是最終的觀影效果卻是不錯(cuò)的，充分體現(xiàn)了中國(guó)電影整體創(chuàng)作水平的進(jìn)步，也展現(xiàn)了在電影創(chuàng)作過(guò)程中類型電影的借鑒與創(chuàng)新。在這里，從劇作角度解構(gòu)一下《夏洛特?zé)馈返囊恍﹦?chuàng)作特點(diǎn)。
一、首先《夏洛特?zé)馈返某晒σ蕾囉?ldquo;白日夢(mèng)”影片類型的成功
類型片是美國(guó)人玩轉(zhuǎn)了幾十年的玩意，從幾大傳統(tǒng)類型到種間融合變種創(chuàng)新，大大小小有著幾十種不同的門類。從九十年代開始，中國(guó)電影的有識(shí)之士們一直在嘗試發(fā)展國(guó)產(chǎn)電影類型片創(chuàng)作，然而進(jìn)展卻比較緩慢，除了國(guó)產(chǎn)武俠電影、古裝魔幻劇和賀歲片(嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是檔期不是類型)以外，失敗的多，成功的少。直到最近幾年，隨著電影產(chǎn)業(yè)的井噴發(fā)展，電影類型和質(zhì)量都有了迅速發(fā)展，一些類型片佳作也紛紛橫空出世。
夏洛特?zé)谰褪瞧渲械囊粋€(gè)例子。《夏洛特?zé)馈穼?shí)際上走的是魔幻現(xiàn)實(shí)喜劇的套路，在《救貓咪》中可以把它稱為“美夢(mèng)成真”型故事，寬泛點(diǎn)說(shuō)倒不一定是美夢(mèng)，其變種也包括類似《土撥鼠之日》這樣的被動(dòng)噩夢(mèng)。這類現(xiàn)實(shí)生活童話般的“白日夢(mèng)”電影在美國(guó)有著諸多成熟的先例。比如《超級(jí)遙控器》《母女互換》《冒牌天神》之類。韓國(guó)的《奇怪的她》也可以算作這一范疇。
這類影片的類型成功基本依賴于以下四點(diǎn)：
1、核心創(chuàng)意讓故事條件高度統(tǒng)一
簡(jiǎn)單地說(shuō)，“美夢(mèng)成真”類故事在現(xiàn)實(shí)背景下，虛擬出一種輕松的魔幻的超現(xiàn)實(shí)情景，讓人物的初始欲望和動(dòng)機(jī)以荒誕和夸張的效果達(dá)成，利用環(huán)境和人物之間的落差充分做戲，一種是正常人不正常環(huán)境，或者正常環(huán)境不正常的主角，先經(jīng)過(guò)爆笑的窘境和階段性的成功，最后讓角色在愈發(fā)混亂的局面中努力醒來(lái)。
作為敘事脈絡(luò)的故事核心都可以總結(jié)成一句話，其涵蓋了電影的諸多要素。人物的狀態(tài)，人物的動(dòng)機(jī)和欲望，以及故事的展開方向是不可分割的高度統(tǒng)一。以《夏洛特?zé)馈窞槔?ldquo;一個(gè)厭倦現(xiàn)在愛情生活的男主角重返中學(xué)改寫歷史”，正因?yàn)橄穆鍖?duì)現(xiàn)實(shí)的生活不滿，穿越到了夢(mèng)中的年輕時(shí)代，環(huán)境變了但是人物還是他自己，他如何重新把握歷史，整個(gè)故事的起因，推動(dòng)力和所面臨困境都是清晰的。可以說(shuō)，一個(gè)好點(diǎn)子就凝結(jié)起了整個(gè)故事的線索和走向，自然能吸引觀眾的注意力。
2、遵循了簡(jiǎn)潔明了的劇作結(jié)構(gòu)
既然是典型的類型電影，其成功要依賴于精準(zhǔn)的時(shí)間線卡點(diǎn)。《夏洛特?zé)馈啡匀皇堑湫偷娜唤Y(jié)構(gòu)。第一幕短小而精悍，十分鐘不到只要表現(xiàn)出夏洛現(xiàn)在時(shí)人生不滿意，想換老婆，情感危機(jī)。趕緊進(jìn)入第二幕，在夢(mèng)境或者說(shuō)美夢(mèng)成真的段落里，人物走向上一個(gè)典型的w結(jié)構(gòu)，上半段是爆笑喜劇，2個(gè)小波折，先是夏洛重返校園的鬧劇，夏洛的煩惱和麻煩，接下來(lái)陡然向上，表現(xiàn)夏洛投機(jī)取巧走向人生巔峰。下半段2個(gè)波折，先是雖然投機(jī)取巧成功但本性難移，人物還是麻煩纏身，幸好人物痛然悔悟，雖然人生上落魄，情感上卻獲得正面升華。作為老婆的第二線索，在重要場(chǎng)景進(jìn)行一定鋪陳即可。第三幕同樣短小精悍，因?yàn)槠鋵?shí)故事的結(jié)局在第二幕結(jié)尾就已經(jīng)定性了，平平淡淡才是真，只要做到首尾呼應(yīng)就大功告成。整個(gè)故事的情節(jié)取向就像一個(gè)^W^ 符號(hào)。(w是第二幕，下劃線是老婆的線。)
但是這里需要說(shuō)明的是，在《夏洛特?zé)馈分校Y(jié)構(gòu)上存在一個(gè)小問(wèn)題，就是w結(jié)構(gòu)中最后上揚(yáng)的段落夏洛是在病床上完成的，只有精神和言語(yǔ)上的懺悔，而沒(méi)有用一個(gè)精彩的外部動(dòng)作戲來(lái)匹配，導(dǎo)致故事到了最后20分鐘稍顯不足，有淪為心靈雞湯mv的嫌疑。不過(guò)這也是因?yàn)橛捌陬愋突耐瑫r(shí)有著自身的一些特點(diǎn)，后面還會(huì)提及。
3、充分發(fā)揚(yáng)了喜劇的基本原理
“白日夢(mèng)”類型的電影故事基本上都是喜劇，無(wú)論是爆笑喜劇(偏鬧劇)還是輕喜劇，觀眾基本上都是在輕松愉悅的環(huán)境下觀影的。這種主線的設(shè)定其實(shí)非常符合喜劇的基本原理。也就是“把主角放到不匹配他的環(huán)境中”。當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入到原本不屬于他的環(huán)境中，他的行為邏輯世界觀，他的生活和職業(yè)屬性，甚至是他的外貌衣著，都會(huì)和外部發(fā)生激烈的碰撞，產(chǎn)生極為有趣的反應(yīng)。
正如《夏洛特?zé)馈饭适逻M(jìn)入第二幕的長(zhǎng)達(dá)數(shù)十分鐘的爆笑段落，當(dāng)一個(gè)帶著30歲思維的男主角穿越回中學(xué)生活，其本身的荒誕性就足以引出觀眾的爆笑情懷。人物盡管做出了諸多出格的舉動(dòng)，但是卻是符合其思維邏輯的。而到了故事后段夏洛麻煩上身，其實(shí)也早就是性格使然。人物內(nèi)心世界和外部環(huán)境的激烈碰撞，既保證了喜劇元素足夠豐富精彩，同時(shí)也事出有因，鬧劇不雷。
4、普世價(jià)值觀的引導(dǎo)
同時(shí)，這一類型的影片其價(jià)值觀或者說(shuō)導(dǎo)向引導(dǎo)也是比較重要的。正因?yàn)樵诠适骂愋椭腥宋锏脑庥鍪浅F(xiàn)實(shí)的，人物在進(jìn)入新的環(huán)境美夢(mèng)成真或天降好事時(shí)候往往干出超于常人的舉動(dòng)，(投黑馬www.tou.vc專注于文創(chuàng)領(lǐng)域的眾籌平臺(tái))并因此而爆發(fā)出搞笑并具有現(xiàn)實(shí)意義的報(bào)償，人性中的小聰明，功利色彩，以及各種low的欲念都是戲劇的爆發(fā)點(diǎn)。
雖然能滿足搞笑的需要，但是卻對(duì)主角的認(rèn)同造成麻煩，能否在故事的后半段予以引導(dǎo)，讓觀眾在價(jià)值觀上肯定角色的所作所為，主人公通過(guò)這樣的遭遇認(rèn)識(shí)到什么，有哪樣的反思，也成為了影響這類故事后半部情節(jié)走向的重要坐標(biāo)。一般來(lái)說(shuō)人物的走向有兩種情況，一種是有明確初始愿望的角色，一定是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)繁華發(fā)現(xiàn)最初的愿望是不現(xiàn)實(shí)的情況，而返璞歸真，去掉現(xiàn)象看本質(zhì)，比如本片中夏洛最終發(fā)現(xiàn)平平淡淡才是真，老婆還是原來(lái)的好。這樣有始有終，非常有民間童話寓言的意味。另一種情況則是主角在沒(méi)有明確欲望的情況下進(jìn)入特定情景，但最終通過(guò)鬧劇形式的遭遇，在人格上得到收獲和升華。總之，成為最好的人或者改邪歸正，是這類故事的人物走向。而其人生觀一定是主流的普世價(jià)值觀。
二、《夏洛特?zé)馈返某晒€取決于其個(gè)性化的元素和創(chuàng)作才華
看完了上面的四點(diǎn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)類型片故事創(chuàng)作真的非常簡(jiǎn)單，一個(gè)好點(diǎn)子，套上好結(jié)構(gòu)，寫出最精彩的戲劇情景和外部動(dòng)作，價(jià)值觀上跟著觀眾走，基本上就能達(dá)到及格行活的水平。然而這里還需要多說(shuō)幾句，《夏洛特?zé)馈窡o(wú)論是專業(yè)人士還是普通觀眾都覺(jué)得是不錯(cuò)的作品，甚至至少超越了同類的一些美國(guó)電影，很大程度上還因?yàn)樗幸恍﹤€(gè)性化的獨(dú)門絕活。
1、喜劇才華：東北方言段子手天然笑點(diǎn)加成
從專業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，非常佩服這部電影的編劇，不是上面的宏觀框架，而是針對(duì)笑點(diǎn)的密集程度。喜劇臺(tái)詞不僅是電影化的，更融合了喜劇小品的“梗”乃至相聲的“卦”，相信這也是與開心麻花團(tuán)隊(duì)的執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)分不開的。整部電影看下來(lái)笑點(diǎn)頻出，語(yǔ)言的，情景的，乃至視覺(jué)的，在節(jié)奏上保證了觀眾始終在笑。比如上面提到的第二幕結(jié)尾情節(jié)上雖然缺外部動(dòng)作戲，但是卻用了“哥們變爹”的小品式展現(xiàn)，仍然在觀賞性上不打折扣。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，想必如果沒(méi)有豐富的現(xiàn)場(chǎng)逗樂(lè)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，是難以做出這樣密集的喜劇的，雖然電影整體比較輕松，但是卻不能否定在這一方面的創(chuàng)作才華。
2、時(shí)間和空間和細(xì)節(jié)豐富
夏洛特?zé)肋€有一個(gè)成功的點(diǎn)是因?yàn)樗兄推渌娪拜^大差異化的地方元素以及細(xì)節(jié)特質(zhì)。簡(jiǎn)單說(shuō)就是時(shí)間空間和細(xì)節(jié)的豐富。時(shí)間上故事巧妙的融合了懷舊元素，把夏洛的穿越和中國(guó)流行樂(lè)發(fā)展歷程虛擬掛靠，調(diào)動(dòng)了觀眾自身的記憶和感官，從樸樹周杰倫的梗到相約九八，時(shí)代感讓這部電影更容易得到觀眾的認(rèn)同。在空間地域上，選景了旅順和大連。大連選景的電影電視劇較多，但是旅順卻不多見，旅順的街景有別于大城市的風(fēng)貌，讓電影具備真實(shí)可信的質(zhì)感，學(xué)校的場(chǎng)景本身也讓故事有了較大的延展空間。而至于其他細(xì)節(jié)也讓電影更加精彩，比如買二環(huán)的房子，練標(biāo)槍，打電玩之類的小梗，都讓影片成功的和其他電影有了感性的區(qū)分，讓類型片看上去不那么類型。
總而言之，《夏洛特?zé)馈窙](méi)有什么高大上的電影概念，卻把一個(gè)本身特質(zhì)明顯的電影類型做到了極致，雖然看上去故事似曾相識(shí)，卻用密集的笑料和特有的元素信息飽滿的填充，可以算作是中小成本類型片的有一個(gè)成功案例。
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